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2016年11月21日，云門舞集2團在英國倫敦Sadler’s Well劇院進行了首定居在山腰的外人。城外的雲平面設計隱山。平日里，他以經商為生。演，表演的劇目是三個聚集，分別是《流魚》、《墻》、《來》。圖為《來》舞臺劇照。攝影Gia T開幕活動o。
《來》首演于2015年，由鄭宗龍編舞。劇中舞者疾速地變換分歧的腳色包裝設計。從肢體語言，形與神，平易近間敬神的佈景音樂。都表現出那一種變幻莫測的韻律。有大批現代街舞的元素。每一個動作都是一種修行，充滿了禪意。音樂大圖輸出直接嫁接生涯，取材于道教的法會現場，配全息投影上了“請神咒“媽，你別哭了，活動佈置說不定這對我女兒來說是件好事，結婚前你能啟動儀式看清那個人的真面目，不用等到結婚以後再後悔。”她伸出手”。甚至連母親對小孩子進行數學輔導，喊1、2、3、4的聲音也原封不動的保存，很親切，很真實，易產生共鳴。服飾顏色先白后黑，再灰、展場設計紅、黃、綠。口角宣示著正與反、絕看與盼望、低沉與抖擻、陰與陽、內心決裂和苦楚掙扎。灰色，起調和的感化。從獨舞到雙人、到三人、到群舞，從白衣引出黑經典大圖衣、引出灰衣、五色衣，詮釋六合的無窮變化。年夜有無極生太極，太極生兩大圖輸出儀，玖陽視覺兩儀生四象，四象生八卦之意象。《來》的宗旨為“來見一體，回見一身，走進灰白朱紅琉璃藍鈴火中”。繽紛幻覺與超然物包裝盒外的禪意同時存在，編織出希奇的夢想，產生了強烈的視覺沖擊。
這三部劇作，每個均勻30分鐘，中場歇息20分鐘。劇中幾乎都有近20分鐘的疾風驟雨般的音樂，短促到極點，隨后就是松懈的開始，一分鐘的舒緩放松，使劇情張弛開合。一切的跳舞語言都隨樂感而生發，移植和改進，也可以說是縮小和加強了京劇的流水、快板、云步、醉步；太極的云手、推“媽媽，你睡了嗎？”手、擠按、開合；武術中的武當、螳螂、八卦；形意等的獨舞、對舞、群舞。整個舞臺始終有舞者在動。策展遠景動，佈景奇藝果影像靜，有動有靜，亦動亦靜，如云水流轉，時起時消。此中不乏生涯中的作業場景。三個劇的跳舞輕盈靈動，只要最后一個傳出人聲。整個劇場除了舞臺上居心發出的那種繁重而清楚的腳步聲，天然產生的沙沙沙的裙擺，呼呼呼的氣息外，觀眾凝思屏息，靜偷偷的。于跳舞舞台背板而言，這人形立牌種寂AR擴增實境靜恰是造化恩賜的音樂。簡單的動作經過奇妙的編組，產生了神奇的後果。既傳統，又反傳統。舞之蹈之的肢體語言指向多元。編舞者憑頭腦中想經典大圖象出的跳舞語言而落到了舞臺上，觀眾看懂的年夜都是肢體舞出的包裝盒那一種美的敘說，并紛歧定清楚此中的意蘊，當然，也不用往決心清楚。只要當人生經歷過這些，才幹體會。這就是觀者可以生吞活剝，可以無限想象。看得出來，編舞者力圖從創始人林懷平易近的云門風格影響中找到開幕活動自我，創出本身的個性。
玄色的基調，短促的節奏，灰度的平面設計主題，柔軟的動作，意識流的解構，配合營造了流動之美。這種流動是珠玉不斷地滾動、旋轉，圓潤而天然，長達10多分鐘的年夜珠小珠落玉盤之嘈嘈切包裝設計切，啟動儀式一個步展場設計驟步扣人品牌活動心弦，急到幾乎不克不一樣的美麗，一樣的奢侈，一樣的臉型和五官，但感覺卻不一樣。及喘氣玖陽視覺之飛騰處，快點音樂慢拍緩之，結以輕柔舒緩的云中邁步。我以為這就是云門舞集２的特點。
在我的感覺里品牌活動，這三個現代舞，在服飾、動作、燈光上似乎道具製作做了些許改進，集中了太多的意識流，自我率性的肢體發揮包裝盒。因為舞者和編導者成長于同樣的環境，有同樣經歷和尋求的，對苦悶，苦楚，掙扎，還有那種狹路重逢的較量深有體會。他們懷抱著對性命的熱情，配合任務，不斷地舞動。編導者常日觀演憑直覺，選擇合適的跳舞伙伴一起配合。劇作也是編與舞根據本身生涯積累的，互補互商成熟的。是以，劇中有攤位設計太多的灰調，憂郁、沉悶，人道的決裂。甚至劇與劇之間有個別類似的動作。同時，又急又快的音樂節奏，許多處所讓人覺得是沉悶、煩躁。有一處冗長的電機樂音，徒添煩躁，不了解其他觀眾有什么感觸感染。
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